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黄钟.中国.武汉音乐学院学报.杂志(订阅)

主管单位:武汉音乐学院
主办单位:中国·武汉音乐学院
国内统一刊号:42-1062/J
国际标准刊号:1003-7721
业务类型:杂志征订
杂志人气:次
杂志类型:艺术类杂志-J

黄钟.中国.武汉音乐学院学报.杂志简介
《黄钟(中国.武汉音乐学院学报)》(季刊)创刊于1987年。多年来,在全院师生、历届校友和海内外音乐学术界人士的关心和支持下,编辑部历届同仁团结一心,默默耕耘,无私奉献,甘于“为他人作嫁衣”,将一个国内创刊最晚的音乐学院学报,办成了一个在国内外音乐学术界具有一定影响、有其办刊特色、且深受读者关注的“中文核心期刊”。

编辑方针:尊重写作自由,提倡学术民主;密切关注音乐理论中的新学科、新观点与新动向;注重学科交叉的研究方法;注重前沿课题的研究;重视音乐基础理论研究;探索音乐实践与理论规律;大力扶植音乐研究队伍中的新生力量;对稿件一视同仁,严格要求,保证质量。

秉承武汉音乐学院的“传统与现代结合,音乐与科技联姻”的发展策略,在办刊方针的具体体现是:注重对中国传统音乐深入研究的同时,也非常关注现代音乐的发展;注重音乐与自然科学、社会科学的相互渗透,使音乐与科技紧密结合(如计算机音乐、音乐医疗学、音乐工学等等)。

办刊方针:立足湖北、面向全国、关注世界。

“立足湖北”——因为武汉音乐学院及学报《黄钟》是植根于湖北武汉,所以,对本土音乐文化的关心,乃立足之本。只有对湖北与楚音乐文化有较深刻的认识与研究,才能以丰富国内的研究成果,促进我国的音乐理论建设。

“面向全国”——作为“核心期刊”的《黄钟》,更应具有全局的思想意识。我们先后发表了国内大陆大部分省市自治区以及台湾、澳门、香港作者的论文,还将进一步扩大在全国作者群的布局。随时关注全国音乐科研的最新动态,并坚守杂志作为全国音乐科研认真、严肃、深刻的前沿学术阵地。

“关注世界”——应具备关注世界音乐文化的胸襟,不仅发表的论文应是世界音乐界所普遍关注的问题,而且,也需要世界各地的音乐学者共同参与《黄钟》的建设。十分欢迎海外的学者的论文,也先后发表了美国、日本、韩国、新西兰、德国、加拿大等等国家学者的论文与译文。希望《黄钟——中国·武汉音乐学院学报》能成为世界音乐文化科研最前沿成果体现的刊物之一。

黄钟.中国.武汉音乐学院学报.收录情况/影响因子
国家新闻出版总署收录 维普网、万方数据库、知网数据库、剑桥科学文摘社ProQeust数据库收录

1、中文核心期刊:

1992-2011年连续6届中文核心期刊:中文核心期刊(1992)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2011)

2、南大核心期刊:CSSCI中文社会科学引文索引(2012—2013)来源期刊(含扩展版)

3、中国人文社会科学核心期刊要览(2008年版)

4、数据:MARC数据、DC数据

5、图书馆藏:国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏

6、影响因子:

截止2014年万方:影响因子:0.211;总被引频次:496

截止2014年知网:复合影响因子:0.320;综合影响因子:0.162

7、黄钟—中国·武汉音乐学院学报荣誉:

全国中文核心期刊

黄钟.中国.武汉音乐学院学报.栏目设置
音乐形态学、发族音乐学与音乐史学、音乐文献学、音乐教育与音乐表演、百家争鸣、大学生研究生专栏、海外音乐期刊巡礼、音乐作品。
黄钟.中国.武汉音乐学院学报.杂志社介绍
1.作为全国中文核心期刊,其读者对象主要是国内外的专家学者,因此,作者投稿的文章应是专家们感兴趣的音乐理论问题,应该是对音乐各学科进行深入理论剖析的论文[请作者在论文的撰写时就时刻想着这是与你论文相关的国内外的专家学者讨论严肃的学术问题,应该是写成有观点、论据和有充分论证过程的论文,而不应写成面向音乐爱好者的普及性、介绍性的“说明文”(调查报告与学术会议综述等除外,它们是一种专门的文体)]。

2.来稿除了在内容上有新颖明确的观点、严密科学的论证之外,在写作格式上务必有如下款项:题名、作者名、作者简介、摘要、关键词、注释、参考文献。

题名:即文章标题。应以恰当、简明的词语概括论文的特定内容,一般用20个以内的汉字表达为宜。

作者名:一般应用真实姓名。如作者用笔名,也应在来稿时注明其真实姓名。

作者简介:主要包括作者姓名、出生年、性别、民族(汉族可省略)、工作单位、专业职称、学位(硕士及以上)、通讯地址、邮政编码、联系电话、E-mail地址等。

摘要:是以客观、准确的语言对论文的内容作不加注释和评价的简短陈述(不以作者第一人称的表述方式)。如果涉及到外国的音乐家与专有名词,要有相应的外文表达和作者生卒年代。字数一般在200字左右。摘要置于关键词和正文之前。

关键词:是指在论文中起关键作用,并最能代表论文中心内容特征的词或词组,其是为计算机检索而用。关键词一般选取3~8个,置于摘要的下方。排列时可不考虑语法上的联系,每两个关键词之间用分号隔开。关键词的选取要注意其代表性、可检索性和规范性,应尽量在《汉语主题词表》中选取。

注释:是指作者对自己行文中某一特定内容的解释和补充。本刊一律采用尾注形式,即注释置于正文之后。文内序号和篇末序号统一用带圆圈的阿拉伯数字表示(如①),文内序号须上标。

参考文献:是指作者在撰写论文中引用(含直接引语和非直接引语)的前人的研究成果。文内序号和篇末序号统一用带方括号的阿拉伯数字表示(如[1]),文内序号须上标。参考文献置于注释的后面,著录格式为:

专著作者名、题名、出版地、出版者、出版年份、起止页码(任选)

论文作者名、题名、期刊名、出版年份、期次、起止页码

3.本刊欢迎作者自己提供其文章题名、摘要、关键词的英文译稿。

4.来稿中谱例请用五线谱,并以一个谱例一个文件名在附件中发送。

5.翻译稿件请附原文,并附国外原作者或出版社的中文翻译出版授权书。

6.来稿篇幅一般在5000~10,000字之间为宜,个别优秀的稿件字数不限。

7.稿件可发送电子邮件到本刊E-mail,凡是电子稿件,我们在收到稿件的第一时间就会即时回复作者,如没有收到我们的回复,即因为线路原因我们没有收到你的稿件,请再发送稿件,或以其他方式投稿。来稿如邮寄打印稿件,请用规范简体汉字,请在文后亲笔签名,并且最好随稿件邮寄光盘稿件,以便我们编辑。如是手写的稿件,请用有格稿纸誊写。

8.稿件一经刊用,即付稿酬。本刊已入编《中国学术期刊(光盘版)》及中国期刊网等网站,和被全球最权威的音乐学文献资料库《国际音乐文献资料大全》收录,不另付稿酬。如不愿进入上述电子出版物者,请投稿时提出声明,以便本刊作出处理。

9.请勿一稿多投。本刊因经费所限,对未采用的稿件恕不退还,务请作者自留底稿。如投稿后6个月未收到用稿通知,稿件可另行处理。

10.来稿请直接寄本刊编辑部,勿寄私人,以免延误。为了便于和作者联系,务请在稿件后面附上详细通讯地址、邮政编码、联系电话和E-mail地址。

黄钟.中国.武汉音乐学院学报.相关期刊

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3.你们的网站有退款服务吗?

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4.什么是国家级、省级、核心期刊

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《黄钟.中国.武汉音乐学院学报.》范例

曲艺音乐的传播(上)    冯光钰
茅山道教"三茅忏"科仪音乐考察    胡军 
赋格:用音乐逻辑思维阐述的论文    廖宝生
早期学习和游戏理论与早期音乐经验的信仰--对婴幼儿潜能和音乐教育年龄下移的再认识    刘沛
爵士长笛演奏初探    章滨
双钢琴演奏技术研究    苏斌,蒋立平
视唱练耳教学中的读谱技能训练    范建明
肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征    刘进清
听觉在声乐艺术活动中的作用    邓小英
民歌研究的新收获--评《中国同宗民歌》    唐晋渝
中国音乐史教材撰述的新思路与新成果--《中国音乐的历史与审美》评介    方建军
西方现代音乐的可听性与美感问题研究    夏滟洲
1998年中国音乐考古资料与研究成果综述    邵晓洁
谢功成合唱曲《诺恩吉亚》结构探析    尹小艺
二胡发音中的情感音色    吴晓勇
《皇家音乐学会会志》    徐康荣
管窥杨荫浏先生学术思想中的科学精神    郭树群
重论"中国音乐宜采用(已采用了)‘为调名制'系统"    孙新财
西方传统记谱法的变迁    蔡觉民
欧洲浪漫主义音乐风格的变异    凌宪初
引文、注释和参考文献目录应该进一步规范化--关于音乐论文写作的通信之三    周勤如
音乐学术期刊办刊特色探微    李宝杰
"民族音乐"及其几个相关的概念--编稿琐记之一    蔡际洲
关于音乐文献学学科体系的初步构想    郭小林
西方现代音乐中体现音乐语言陈述功能的特殊过程    姚恒璐
高师音乐教育与终身教育断想    胡健
考前视唱练耳训练的几种方法    梁红
谈钢琴集体课教学的思路和做法    崔鸿源
音乐院校研究生教育管理的认识与实践    陈锦华
论歌唱语言与生活语言之差异    刘大。拿谰
关于《意大利歌曲集》(第一部分作品)的钢琴伴奏处理    计世欢
叙事歌曲《木兰从军》的演唱处理与艺术表现    侯莲娜
歌唱艺术的三度创造    朱善梅
简论荀子的礼乐教化思想    余皓
中国钢琴作品织体的民族风格六议    匡昉
《国际音乐人》    徐康荣
九件弦乐器的信天游    张大龙
民族管弦乐发展问题杂谈    李凌
西亚的音乐文化    柘植元一,周耘
梅山民歌考源--梅山民歌系列研究之一    袁征
从《老残游记》看古代音乐的遗存    徐晋山
音乐社会学(续二)    卡登,金经言
控制演化作曲教学法    黄汛舫
内蒙民歌《四季》和声编配的理论基础与技术特征    王小玲
现实文化视野中音乐理论期刊的缺失    李宝杰
略论数字图书馆及其在音乐院校的发展    孙俊
现代帕萨卡里亚对位与和声形态(二)    徐孟东
我对"同宗民歌"的认识--与冯光钰教授商榷    徐元勇
科学的态度需要清醒的头脑--评周勤如《研究中国音乐基本理论需要科学的态度》一文    秦德祥
舒伯特《冬之旅》钢琴声部的艺术特色及其演奏处理    沈茜
《莲花》音乐赏析与歌唱艺术处理    殷梅
"善歌者,必先调其气"    余惠承
海南黎族民歌的演唱特点初探    刘长瑜
双排键电子琴演奏与声学乐器音色的模拟    曾立毅
歌唱发声中力量的平衡    李庚
试析波姆改革的特点与局限    章滨
现代音乐视唱教学中音程感的建立    李金华
美国的《钢琴与键盘》    徐康荣
"戏转歌"现象评析    乔新建
江文也早期钢琴音乐创作的现代技法    王文俐
钢琴曲的乐队改编    周雪石
空间立体化调思维--巴托克《小宇宙》调性呈示方式梳理    张志海
从文献计量统计看《黄钟》发表论文之作者及论题    邢素华
音乐学术论文中的"重复"现象--编稿琐记之二    蔡际洲
善教者使人继其志--黄翔鹏《乐问》读后谈    曹柯平
声乐"音色库"的合理运用    俞子正
声乐演唱中的喉部器官状态    付鸿敏
琵琶艺术教学模式的若干问题    赵娴
拉威尔钢琴曲《水的嬉戏》的演奏教学    梅晓萍
贝尔格《钢琴奏鸣曲》(Op.1)中的半音、全音音列技法    唐勇
格里格音乐中的民间自然调式    骆岭
英国的《斯特拉迪》    徐康荣
楚天祭祀魂(编钟与鼓吹乐)    谭军
新世纪的中西之辩--对当代中国一个音乐文化问题的思考    李晓东
黄门鼓吹考    孙尚勇
汉代食举乐考    尚丽新
从辽金元三史的编纂其乐志的史料来源    王福利
黎英海《移宫变奏曲》的独特性及其创作手法分析    郭和初
现代技法与民族民间音乐的化合--论钢琴曲《多耶》的创作特征    杨凌云
谢德林现代复调音乐思维及其演奏风格--钢琴套曲《24首前奏曲与赋格》探讨    郑方
舒曼早期标题钢琴组曲的"聚合原则"分析    张炜
关于和弦名称的确定原则    朱玉璋
[日]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究--兼与孙新财先生探讨    庄永平
音级概念与音结构逻辑的内在联系    蒲亨建
论土家族的音乐风格    田世高
论京剧"样板戏"的音乐改革(下)    戴嘉枋
乐器学的研究对象及研究课题    刘莎
音乐编辑业务素质论    陈亮
关于乐谱在计算机编目中的统一题名问题    张丽蓉
歌唱语言情感的夸张表达    夏美君,刘大巍
解决唢呐吹奏中的"憋气"问题    张宁
肖邦钢琴作品抒情性旋律的演奏技能    刘进清
谈高师钢琴教学中理性素质的培养    梁丽红
美国的《大声唱!》杂志    徐康荣
"调式交替"理论之比较研究    刘永福,LIU Yong-fu
大曲的原生态遗存论纲    项阳,张欢,XIANG Yang,ZHANG Huan
流存于日本的我国古代俗曲乐谱    徐元勇,XU Yuan-yong
中国大陆高山族音乐研究50年    蓝雪霏,LAN Xue-fe
从听韩中杰同志指挥的《时代的颤音》谈起    李凌,LI Lin
欧洲军乐队建制之发展    章滨,ZHANG Bin
北宋大晟律初探    李幼平,LI You-ping
分律法比较与比较分律法    陈家鑫,阎萍,CHEN Jia-Xin,YAN Ping
钟律的理论与实践--学习黄翔鹏先生相关论述的心得之四    李成渝,LI Cheng-yu
关于音乐传播学的五点看法    汪森,Wang Sen
互联网汉语流行音乐网站的编辑管窥及音乐网站编辑的应有视野(上)    刘夜,LIU Ye
四部和声听觉训练的意义与方法    张燕,ZHANG Yan
"分离"与和声音程听辨五法    莫祥章,MO Xiang-zhang
《乐记》"心物"关系论的美学思想    王志成,WANG Zhi-cheng
论两首歌剧咏叹调演唱的呼吸应用    张蓉,ZHANG Rong
钢琴音乐和声起伏与力度设计的关联    李雪梅,LI Xue-mei
小提琴演奏与脑智力开发的几个问题    李果,臧艺兵,LI Guo,ZANG Yi-bing
美国的科际音乐理论杂志    徐康荣,XU Kang-rong
论中国戏曲文化的传承    姚艺君
现代京剧《杜鹃山》中的柯湘音乐主题    刘聪明
为他(她)佩戴金色的花环--对杰出民间音乐家价值的再认识    周耘,杨贵香
从"信天游"透视陕北民间文化艺术的特征    姚莉莉
论江南丝竹的"再生性"特征    杨凌
《华严字母》的结构及其唱颂    梁冬梅
山西绛州鼓乐初探    张平
对音乐表演若干心理问题的研究    冯效刚
内心音乐听觉的三种形态    石蔚
关于音乐产业与音乐权益保障问题的若干思考    王少明,郑敏
从通俗音乐的审美价值取向看我国的通俗音乐创作    毛凯,杨传红
在美的创造中,让音乐再生!--析广东音乐名家余其伟的表演美学观    罗小平
草原音乐传播形态与特征研究    好必斯
论巴赫三套世俗性钢琴组曲的风格特征及演奏技巧    蒋立平
《塞维里亚的理发师》和《费加罗的婚礼》中两个萝西娜的角色类型比较    林弥忠
音乐传播的符号学原理    薛艺兵
武汉音乐学院大众音乐传播学的教学与研究    宋祥瑞
从三所院校的教学计划看我国音乐传播的学科建设    谢涛
互联网汉语流行音乐网站的编辑管窥及音乐网站编辑的应有视野(下)    刘夜
世俗音乐的道教化--关于全真道经韵音乐与世俗音乐关系的探讨    孙凡
论中国传统仪式音乐中的回旋体结构原则    杨民康
论戏曲音乐发展的五个时期    刘正维
论皮黄腔在戏曲声腔发展史中的贡献    徐烨
"易",中国传统音乐的哲学之本--北辛庄"音乐会"的启示    杜亚雄
兴山的围鼓    毛宛平
算法作曲及分层结构控制    刘健
里姆斯基-科萨科夫交响组曲《舍赫拉查达》的管弦乐持续音技法    李刚
克里格里奥诺《小提琴与钢琴奏鸣曲》第一乐章音乐分析    陈声钢
论"语录歌"现象(下)    梁茂春
歌剧定义之重塑    杨旭,王凯歌
琴:中国历史文化精神的显现    朱坚坚
试论香港专业音乐教育的定位    刘靖之
论高等音乐教育中钢琴教学的双重性    卢冠华
中国"混声唱法"的创建与特征    乔新建
论《东皋琴谱》的琴律    陈应时



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